2021年6月29日 星期二

[觀後感]哥吉拉 奇異點

以哥吉拉為名的作品,看的是怪獸大戰,人類只是協助劇情推進的配菜,地位跟那些注定要被大肆破壞的城市大樓差不多,好萊屋曾經做過增加人類在怪獸世界戲份的嘗試,反應很差。

那麼,有沒有倒過來把哥吉拉當配角,人類作為主軸的作品呢?
有,而且還很好看,那就是當年庵野秀明不務正業不趕快把EVA拍完,跑去執導的"正宗哥吉拉"。
在此之後,就是今年在Netflix上播映的"哥吉拉:奇異點"。
如同正宗哥吉拉中,哥吉拉作為一個用來反諷日本政府的危機一樣,哥吉拉:奇異點是以一個架空的科學理論為背景,由人類與AI合作,化解人類製造出來的新材料所引發的怪獸肆虐跟宇宙毀滅為內容,哥吉拉只是許多怪獸中的一隻罷了。
除了主軸不同外,從劇情節奏、人物刻劃,到哥吉拉出現在東京的場景,都可以看到導演致敬正宗哥吉拉的影子。
跟在異世界可以天馬行空的設定職業屬性、能力值、魔法跟道具功能不同,虛構一個近未來現實世界的科學理論,而且要貫串13集動畫,是個又硬又不划算又不討好的企劃。

硬是因為,這些虛構的科學理論要有一小部分的真實,以及一部分的邏輯性;
不划算是因為,大部分的人不可能會在觀看過程中去瞭解這些花費大量時間撰寫出來的台詞,都是在似懂非懂,或完全不懂的狀態下看過去;
不討好是因為,總是有些無聊人士會去挑這些本來就不是真實科學理論的毛病,從中提出不合理之處。
有趣的是,這樣一部以人來為主角,卻幾乎不描述人物情感、以(偽)科學理論為主軸,卻幾乎弄不清楚這個科學理論是啥的作品,在不拖泥帶水、清楚的人物性格設定,以及精美的畫工配合下,看起來是如此的舒服,一集一集很流暢的吞下去,一天之內就能夠愉快的完食。
更有趣的是,看完之後,最期待的不是有沒有第二季,而是希望具備動畫裡頭那種程度功能的AI助理能儘快出現。
總結來說,這是部好看的作品,也可以知道,Netflix充沛的預算,正好補足當前日本動畫最欠缺的要素。

2021年5月29日 星期六

[靈光偶現]陳昇-中央研究所




2020年10月發行的末日遺緒,
幾乎整張專輯都在開罵,
聽得出來就是在針對左岸;
當時應該想不到,
才隔了幾個月,
2021年5月,這首中央研究所裡頭唱到的:

"妳沒有聽 我現在正在做一個研究兒
都想要知道 中央到底是要做什麼"

"如果妳是我堅決的最愛 我想死在妳懷中
但是親愛的 請妳不要發明一些無知的話來騙我
妳是我的中央 我是妳的研究所
是不是我曾經在哪裡犯了錯
是不是我很呆 還是我特別地想不開
是不是我曾經動搖了妳從小教我的真理
或者真理其實是妳安排好的蠢遊戲"

放在右岸聽起來,好像也不會太違合。

現在可能只有這幾句,
希望未來別讓整首歌、整張專輯成為有如1984一般的預言。



2021年3月12日 星期五

[Annual introspection] XXXX I

MSN稱霸世界的年代,
現在提起來,
如同談三疊紀、白堊紀、侏羅紀一樣遙遠,
那時候的名稱是珊瑚礁裡的燈籠魚,
本該在暗深海裡點著微光,
僅僅照亮身旁幾乎空無一物的空間,
不知為何竟身處於透著陽光,
色彩繽紛的珊瑚礁中,
可是,動作與反應依然跟在幾千米之下一樣緩慢,
與周遭種類眾多,成群快速、靈活移動的礁魚們相比,顯得遲鈍且不入流。
多年以後,鰓演化成肺,姑且稱之為鯨,
雖然還是喜歡潛入深海,
卻不得不浮上水面呼吸,
甚至隨著浪潮漂上沙灘,
看著陸地上那些更加光怪陸離的景象,
此時,不只是動作慢,根本動彈不得,
只能在潮水上漲,托起身子時,
稍微舒展一會兒。
之後,或許能長出腳來,終於能夠四處走動,
才發現這世界早已要求要能在天空飛。

"渴望成為真正的自己
可所謂自己是什麼意義
掉入虛無飄渺的陷阱
這就是寂寞的原因"




2021年3月9日 星期二

[書摘][讀後感]第一人稱單數


有<奶油>般的進取,
有<與披頭四同行>的感慨,
有<養樂多燕子詩集>般的倔強,
<謝肉祭>中,同一個人的美醜只是他或她的其中一副面具,
所有微不足道的小事,
加上無數的選擇
在此時此刻
成就了這個
<第一人稱單數>


我們的人生有時會出現那種事。無法解釋也不合邏輯,可是唯有心靈被深深擾亂。那種時候或許甚麼也不用想甚麼也不用考慮,只能閉著眼熬過去吧。--<奶油>

這世上,只要是有點價值的東西,沒有一樣是可以不費吹灰之力到手的。--<奶油>

你的腦子,是為了思考困難艱深的事物,是為了把不懂的事情搞懂。那會變成人生的奶油。除此之外,全都是乏味無趣的事。--<奶油>

上了年紀後感覺最奇妙的,不是自己老了這件事,也不是昔日年少的自己,不知不覺已步入被稱為老齡的階段。最驚訝的,毋寧是和自己同年代的人們都已徹底變成老人... ...尤其是我周遭曾經美麗活潑的女孩們,如今到了想必連孫子都有兩三個的年紀。想到這裡,就覺得不可思議,有時也會有點哀傷。不過對於自己老了,倒是絲毫不覺得哀傷。
為了昔日的少女們紅顏老去而哀傷,大個是因為不得不再次體認我少年時懷抱的夢想已經失效。夢想的死亡,就某種意味而言,或許比現實中的聲明迎來死亡更可悲。有時甚至感到那似乎非常不公平。--<與披頭同行>

如果換個說法,也可說我的身體逐漸習慣了「今天又輸了」這個世界的存在方式。就像潛水夫耗費時間小心翼翼讓身體習慣水壓。是的,人生之中,落敗的次數遠比獲勝多。而人生真正的智慧,比起「如何戰勝對手」,毋寧是從「如何輸得漂亮」這種地方孕育出來。--<養樂多燕子詩集>

據我觀察,我所認識的美女,多半對自己不美的部分--就人類的身體條件而言必然會有這樣的部分--感到不满,或者氣惱,那種不滿與氣惱似乎恆常折磨心靈。哪怕是多麼細微的小缺點,分明不足為道的小瑕疵,他們也總是耿耿於懷。有時甚至為此憂心忡忡。比方說大拇趾過大,,而且趾甲的形狀長歪了,或者左右乳頭的大小不一。我認識的某位大美女堅信自己的耳垂長得異樣,總是留長髮遮住耳垂。耳垂的長短,在我看來根本無關緊要(她給我看過次但我怎麼看都覺得是正常大小的耳垂)。不過也可能耳垂的長短云云,只不過是別的東西的替換說法。
相較之下,能夠欣賞自己不美--或者很醜--的女性,毋寧該說比較幸福?一如再怎麼美麗的女人都有醜陋的部分,再怎麼醜陋的女性也有美麗的部分。而且他們和美女不同,似乎能夠心無掛礙地享受這個部分。 其中沒有替換,也沒有比喻。
說來或許是平凡無奇的意見,但我們生活的世界,往往會因換個角度看待就截然不同。單是光線的照射角度改變便可讓陰變成陽,陽變成陰。 正變成負,負變成正。這種作用是世界成立的一種本質,抑或只是視覺上的錯覺,我無法判斷。-<謝肉祭 Garnaval>

我們無論是誰,多多少少都是戴著面具生活。因為不戴面具就無法在這熾烈的世界活下去。惡靈的面具底下有天使的素顏,天使的面具底下有惡靈的素顏。不可能只有其中一方。-<謝肉祭 Garnaval>

那些只不過是我瑣碎人生中發生的一組小事。如今看來,是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒發生那種事,我的人生想必也和此時此刻沒太大差別。然而那些記憶,在某個時刻,想必會穿過遙遠的漫漫長路前來造訪我,並且以不可思議的強度撼動我心。猶如秋末的晚風,捲起森林的樹葉,令原野的整片芒草一齊伏倒,用力拍打家家戶戶的門扉。-<謝肉祭 Garnaval>

在我過往的人生中--一般人的人生想必也是如此--有過幾個重大的分歧點。往右或往左都能走。而我每次選了右邊,或者左邊(有時是有選那邊的明確理由,但找不出任何理由的時候或許更多。而且那經常並非我自己做的選擇,也有很多次是對方選擇了我)。而我此刻在這裡。在這裡,有這樣第一人稱單數的我存在。只要稍微選了一個不同的方向,這裡想必就不會有這個我。可是映現在這鏡中的究竟是誰?-<第一人稱單數>

2021年2月19日 星期五

[書摘]致富心態

這本被podcaster推薦後成為暢銷書的致富心態,成了入手電子書閱覽器後,第一本購入的電子書,比起手機、平板或電腦,電子紙閱讀起來實比較舒服,年假最後一天之內,便將整本書完食。

在2020年股災後飆漲的大牛市中,閱讀這樣一本謙卑保守態度為內容的書,顯得更為必要。

電子書的另一個好處在於,可以將在書上畫線的摘要直接匯出,不用一個字一個字的打出來,很便利的就能夠製作書摘。google圖書匯出的摘要格式雖然還有改進空間,也已算堪用了。

經過一番斷章取義、前後對調後,用書裡的文字拼湊出一篇摘要,就當作是我讀這本書的感想吧:

致富心態

作者 摩根.豪瑟Morgan Housel

人人都想要變得更富有,好讓自己更快樂。幸福是一個複雜的課題,因為每個人的看法都不同。不過如果幸福有個共同的特性,也就是帶來快樂的一種通用燃料,那麼這個特性就是人人都想掌控自己的人生。那些掌控自己時間的人通常在一生中會比較快樂。
人們喜歡感覺自己掌控一切,也就是自己完全作主。當我們試圖要求其他人做事,對方會感覺權力被剝奪了。他們不會覺得是自己做出選擇,而是覺得我們要他們去做事。所以就算他們原本會樂於接下這項任務,這時也會說「不要」,或是唱反調。
只要你想要,你就有能力在你想要的,掌控你的時間,就是金錢付給你最高的紅利。與我們考慮的任何客觀生活條件相比,掌控自己生活的強大感受,是預測正向的幸福感更可靠的指標。
最有價值的財富是有能力每天一早醒來時說:「今天我可以做任何我想做的事。」

我們應該謹慎定義保有財富(wealthy)與有錢(rich)的差異,這不只是語義上的不同,許多與金錢有關的糟糕決定都是出於不懂這兩者的差別。
有錢是指當前收入。有些人開著一輛十萬美元的名車,幾乎肯定就是有錢人,因為即使他們是舉債買車,每個月也得要撥得出一定的收入來繳車貸。豪宅買家也一樣。
但財富隱而不見,收入有進不出。財富是一種選項,但不是等著以後花用。它的價值在於提供你各種選項、彈性與增值,以便未來有一天你可以買到比當下更多的物品。
真正富有的人不是買好車、住豪宅,高調給大家看,而是在銀行投資帳戶裡面有很多錢,低調到讓大家看不到。如果你不存錢,只是把錢花給大家看,那你其實並不富有,因為富有的定義是你還剩下多少錢可以花,而不是你花了多少錢。

美國史丹佛大學(Stanford University)教授史考特.沙岡(Scott Sagan)曾說過一句話,所有緊盯經濟或投資市場的人都應該將它掛在牆上:「從未發生過的事情始終在發生。」
歷史主要是對意外事件進行研究,但投資人與經濟學家卻經常將歷史當成一套顛撲不破的未來指南。
經濟學的基石就是事情會隨時間改變,因為看不見的手厭惡所有事情會永遠很好或很壞。
投資史有個有趣的怪事是,回顧過去愈久,就愈可能是在檢視一個今日不再適用的世界。
研究歷史可以讓你感受到某些你可以理解的事情,但除非你親身體歷並感受到後果,不然你可能無法真正參透箇中道理,並改變自己的行為。
電腦試算表可以模擬股市崩盤的歷史頻率,但並無法模擬你回到家、看著小孩,並懷疑你犯下的錯是否會影響他們人生的感受。

金融學術界致力用數學式找出最理想的投資策略。但我的理論是,在現實世界裡,人們不想要數學算出來的理想投資策略,而是想要晚上能夠睡得最好的策略。
從嚴格的財務角度檢視,投資帶有一種往往會被忽視的社交元素。
金融和醫學領域中有些基本原則必須遵守,但是並不會依據電子表單或教科書來做出重要的財務決定。這些決定會在晚宴席間敲定;通常不會以報酬最大化的意圖來考量,而是考量如何讓另一半或兒女失望的機率降到最低。著眼在大多數合理的做法,比試著不帶感情的保持理性來得好。
雖然我們可以看到其他人花如此多的錢買車、買房、買衣服與度假,卻看不到他們的目標、擔憂和願望。電子表單很擅長告訴你數據是增加還是減少,但無法為你的感受建立模型,在技術上可以忍受的範圍,以及在情感上可以忍受的範圍,兩者的差距可以說是被忽略的犯錯空間。

我認識的人有些同意試圖打敗市場是瘋狂的事,但他們鼓勵小孩追求難以實現的目標,試圖成為職業運動員。只能說人人各有己見。人生就是在賭賠率,我們想的賠率不盡然相同。
許多賭注之所以失敗,不再於它們賭錯了,而是因為它們大多數只有在事情完全正確的情況下發展,才毀產生正確的結果。我們通常稱預留犯錯空間為安全邊際,它是金融界裡最容易被低估的力量。
安全邊際是價值投資的基礎,安全邊際的目的是想讓預測變得毫無必要,它有許多種表現形式:節儉的預算、靈活的思考、寬鬆的時程表、廣泛分散的投資。

讓複利發威的首要原則就是,沒必要的話,絕對不要打斷。
將錢存在沒有利息的銀行,實際上可以產生意想不到的回報,這麼做,可以給你彈性去做薪資較低、但更有意義的工作,或者是當沒有彈性空間而讓你絕望時,能夠等待投資機會出現。
沒有人想要在多頭市場期間持有現金。大家都希望資產可以隨著股市大漲。在多頭市場時期,持有現金會讓你看起來很保守,但你敏銳的意識到,要是不守住這些優質資產,最後有可能得放棄一些報酬。如果說現金的年報酬路是一%、股市的年報酬率是一○%,中間相差的九%足以讓你每天憂心如焚。
但如果這筆現金能夠讓你不必在空頭市場期間賣掉股票,實際上你賺到的現金年報酬率就不只是一%,還有可能高出好幾倍,因為避免在絕望、時機不好的時候賣掉股票為你一生帶來的報酬,很可能遠遠勝過選到幾十隻飆股得到的報酬。

致富手段百百種,有許多書都在教導我們如何致富。但是守財只有一種方法:將一定程度的節儉和偏執結合起來。
想要致富就得冒險,還得保持樂觀,勇於踏出舒適圈。但是守財需要與冒險相反的技能,你得保持謙卑,還要擔憂很快就會失去你所獲得的一切。守財必須節儉,並且接受你的成功至少有部分得歸功於運氣,所以不能仰賴過往的成功經驗。
就像運氣一樣,如果我們試圖釐清某一項結果有多少是來自某個有意識的決定,又有多少來自某個風險,整件事就會變得太困難、太混亂也太複雜。
風險就是,當你認為你已經想到所有事情之後,剩下來沒想到的事。
每個人終將面臨意料之外的龐大開銷,誰也逃不過,正因為大家都沒有預期到,所以沒有人特地為這些開銷制定計畫。
對生活中的許多事情來說,有個很好的經驗法則就是,任何可能壞掉的事物最終都免不了會壞掉。所以要是許多事情都仰賴某件事才能運作,而那件事出問題了,你就等著災難到來。這就是單點故障。理財最大的單點故障就是,只依靠一份薪水來支應短期花費所需,卻沒有存款,把自己認定的支出額度與未來可能的支出水準之間拉開差距。

心理學的基礎就是,人們很不會預測未來的自己。
說「我們不知道未來會怎樣」是一回事,承認自己至今仍不知道未來究竟想要什麼卻是另一回事。而且真相是,我們真的很少有人知道。當你對未來想要什麼的看法可能改變時,做出禁得起長時間考驗的決定就很困難。
我們在人生中每個階段所做出的決策,會深刻影響未來自己想要成為什麼樣的人、過什麼樣的生活;一旦我們變成那樣的人,卻不總是樂見之前所做的決定。
當你在對你的想法做出長期計畫決定時,要記住兩點:
一、我們的財務計畫要避免走極端。
二、我們也應該要接受自己實際上已經改變看法。
每項計畫最重要的部分是,對你的計畫做計畫,而不是按照計畫做事。

醫師為自己選擇結束生命的療法和他們推薦給病患的療法不一樣,醫師可能會傾盡全力治療病患的癌症,可是卻會為自己選擇安寧療護。近五十年來,醫學院微妙的將教學重點從治療疾病轉向治療病患。
「醫學是一門複雜的專業,醫師與病患之間的互動同樣也很複雜。」你知道這句話也適用在哪個行業嗎?那就是理財顧問業。我無法告訴你如何理財,因為我不認識你。我不知道你想要什麼東西。我不知道你什麼時間會想要哪些東西。我也不知道為什麼你會想要那些東西。
在與金錢相關的事情中,很少事情比理解自己的時間規畫,以及不被玩不同遊戲的玩家所採取的行動與行為說服更重要。我可以推薦的主要做法就是,確認你正在玩一場什麼樣的遊戲。
投資人有著不同目標與時間規畫的世界裡,資產都有個理性的價格。問問自己:今天你應該花多少錢來買Google股票?答案取決於「你」是誰?
你有三十年的投資規畫嗎?那麼你要付出的合理價格,與未來三十年Google折現後的現金流分析有關。
你想要在十年內變現嗎?那麼你要付出的價格,就要清楚分析未來十年科技業的發展潛力,以及Google的管理團隊能否秉持公司的經營願景有關。
你想要在一年內找機會賣掉股票嗎?那就要注意Google目前的產品銷售週期,還有我們是否會迎來空頭市場。
你是當沖交易員嗎?那麼你要付出的合理價格是「誰管它啊?」因為你就只是想在此時此刻到午餐前這段時間榨出一點錢,任何代價你都付得起。當短線報酬的動能吸引足夠的資金,市場裡的投資人就會從多數為長線玩家轉變成多數為短線玩家,泡沫就隱然形成。
理性的人會用與你不同的視角來看待世界。當投資人(無論哪個資產階級)有不同的目標與時間規畫時,對某個人來說看似荒謬的價格,可能對另一個人來說很合情合理,因為這些投資人關注的要素並不相同。

投資成功的代價並非立即可見的價格標籤,所以一旦帳單到期,也不會覺得是為了得到某些好產品所付出的費用,反而像是犯下一些錯事所以被開罰。把市場波動視為手續費,而非罰款,是發展這種心態,讓你堅持夠長的時間,將投資收益朝向有利方向發展的重要部分。
投資時你必須先認清成功的代價,也就是理解長期成長背景下的波動與損失,然後心甘情願付出代價。

一八四○年代,約翰.司徒.彌爾(John Stuart Mill)就寫道:「我觀察到,會被許多人推崇為聖賢的,不是『在眾人絕望下唯有我抱持著希望』的人,而是『在眾人抱持希望下只有我絕望』的人。」
發想一段圍繞悲觀主義的論述相對容易,因為故事片段多半比較新鮮、比較新近;樂觀的論述需要檢視一長串歷史沿革與發展,人們多半會忘記,需要多花點心力才能拼湊在一起。
期望每一件事都很好,意味著一個感覺平淡的最好情境。悲觀主義則是降低期望值、縮小可能的結果與你認為很好的結果之間的差距。或許這就是它如此吸引人的原因。期待諸事不順,反倒是讓人在事情沒那麼不順時感到驚喜的最好方式。
但是,還有其他事情讓金融悲觀主義更容易出現、更為常見,而且比樂觀主義更有說服力:
第一,金錢無處不在,所以壞事一發生,往往會影響每個人,並引起所有人關注。
第二,悲觀主義者往往不考慮市場如何調適,就武斷的推論當前趨勢。
極好與極壞的情況鮮少長期保持一致性,因為供給與需求以一種難以預測的方式自我調適。
第三,進展發生得太緩慢,難以察覺,但挫敗發生得太快,難以忽視。
成長是由複合的力道所驅動,永遠需要時間;破壞是由導致整體系統失靈的單點故障所驅動,可能幾秒內就會發生,而且失去信心可能轉瞬之間就會出現。

每當我們思考經濟、商業、投資和職業生涯的成長時,往往先想到具體的事情,好比我們有多少東西、我們有能力做什麼事?但是到目前為止,「故事」才是經濟中最強大的力量,它們是讓部分實體經濟運轉的燃料,或者是阻礙我們發揮能力的煞車器。
就個人層面而言,在故事驅動的世界裡,管理自己的資金時請謹記兩點:
第一,你愈想要某件事成真,就愈有可能相信一則高估事情可能成真的故事。
你想要相信事情是真的」與「你需要相信事情是真的,以便獲得可接受的結果」兩者的差距愈大,你就愈能保護自己,不會因為吸引人的金融虛構故事而受害。
對決策者來說,預測經濟徹底衰退很困難,因為衰退會讓他們的工作變得很複雜。所以即使是最壞情況的預測,也很少會預期比成長「有點緩慢」還糟。這就是吸引人的虛構故事,很容易就讓人相信,因為預期任何事更壞太痛苦,所以不予考慮。
第二,每個人看待世界的視角都不完整,但我們會想像一套論述來填滿其中的空白。
多數人面對自己不理解的事物時,並沒有意識到自己不理解,因為他們可以依據自己置身世界的獨特觀點與體驗,想出一道說得通的解釋,無論經驗多麼有限。我們都希望自己身處的複雜世界很合理,所以會對自己說故事,填滿實際應該是盲點的空白。

經濟、市場和職業生涯通常遵循相似的路徑發展,也就是在失去中成長。
當事情運作順利時,請盡力找出謙卑之道,當事情出錯了,請盡力找出原諒/同情之道。因為世事總不如表象一樣好或壞。

2020年11月21日 星期六

[觀後感]后翼棄兵

追劇其實挺累的,尤其是在那齣劇已經好幾季之後,想到要重頭追起就沒力,
就算是新劇,一集一個小時,也要花掉不少時間,
下班後不想燒腦,比較會想看些輕鬆簡單的片子,
這時候,除了動畫以外,集數少的迷你影集成了不錯的選擇。

在同事推薦下看了這陣子頗受好評的后翼棄兵,
只有七集,集數少,劇情不複雜,即使是在精神沒有很好的情況下,看起來也沒什麼負擔。
劇情上,以登場後出乎眾人意料,大殺四方的安排,先讓人有看得很爽的快感,作為好入口的開胃菜,是個簡單有效吸引人一直看下去的做法,
過程中性別、種族、性向元素都加進去,符合政治正確的要求,以上都是很美劇的安排,
倒是BOSS是在夥伴們的協助下打敗,淡化個人英雄主義,強調合作勝利,比較日劇一點。

雖然是西洋棋題材,但明顯的,西洋棋只是女權主義的包裝。
首先,主角除了第1個對手外,擊敗的都是男人;主角一見鍾情的對象,也很諷刺的是個同性戀;
其次,將養母設定為因依賴男人而不幸的角色,與主角靠著自己的天賦與努力走出一片天最對比;
比較特別的地方在於生母這個角色的在裏頭的用意,
這個完全不依靠父母、丈夫的獨立女性,到最後卻走向自我毀滅,似乎暗示著獨立自主同時可能會喪失方向,當有需要時,還是該適時地接受幫助。
而主角則是走在生母與養母中間,維持了自我獨立,並且接受友人協助,獲得Happy Ending.
看這齣劇的過程當中,一直感覺有徐克的電影棋王的影子,包括:
(1)一對多盲棋
(2)眾人在對決場外的大棋盤觀棋
(3)人力跑來跑去傳遞棋路
(4)最後提出和局的請求
(5)棋王的最後一手車六平四跟跟這齣劇的劇名后翼棄兵都採用暗了喻的手法
最後,主角長得很有特色,不笑比笑的時好看,小時候的跟長大以後的兩位都是,造型設計合我胃口,也是能愉快追完的原因之一。


2020年5月20日 星期三

[觀後感]天氣之子

梅雨季開始了,在雨下個不停的日子裡,最應景的,便是新海誠的動畫作品了。

去年天氣之子上映時沒去電影院看,到最近才把它補完。
畫面背景依舊精美,對於雨、雪的描繪依舊出色,
但故事情節與主角情感的鋪陳,以至於到接近結局前設定的高潮方面,
跟前一部作品你的名字一樣,並沒有突破再之前的作品言葉之庭所立下的高牆,
甚至比不上更早前的秒速五厘米。



想了想,會有這樣的感覺,可能有幾個原因:

一、超自然
對於情感細膩的描寫是新海城作品的特色,加入超自然原素並非不可,不過加入後,確實會因需要觀賞者運用額外的想像力去理解,而降低在情感堆疊過程中的共鳴度 ;而天氣之子主角的情感太過一直線,層次感不足,更是讓這個弱點變缺點。
二、少悲
新海誠的故事的最終,一向是重逢(言葉的動畫沒有,但小說是,刪掉確實比較好),或許是因為迎合市場,所安排重逢時的場面,變得越來越偏向happy ending,少了看完秒速與言葉後的那種悲傷惆悵的餘韻。
三、心老
初見新海誠作品是在7年前,故事裡的主角15、16歲,如今過了7年,故事裡的主角依舊是15、16歲,距離主角的年紀約來越遠,而難以揣摩回憶青少年時的心緒。
四、音樂
秒速五釐米、言葉之庭、你的名字、天氣之子四部作品的音樂,
以秒速五釐米中山崎まさよし的One more time, One more chance最貼切故事,
言葉之庭中秦基博的Rain,從歌曲名稱就知道一定很合新海的味,在動畫中出現的時間點也掌握得很好,
這兩首歌的出現,都早於動畫。

從你的名字開始,主題曲改由RADWIMPS為動畫量身打造,
你的名字中的前前前世,以輕快的節奏為新海誠的作品注入新意,也算令人耳目一新,
但天氣之子中,愛能做的事還有什麼?便難讓人有深刻印象了。


五、女主
最後一個可能就是,短髮控比較喜歡言葉之庭裡,雪野的造型吧!


2020年3月12日 星期四

[Annual introspection] XXXX




第四個十年終於抵達了,
與抵達前三個十年一樣,
抵達時的光景如何,
在抵達前毫無想像,
或許真是欠缺規劃未來的能力吧!
推開世界的門,
門外的世界變化如此快速,
無常是常,
誰能在此時不惑?
至少還算是努力的過著日子,
盡量讓自己討厭自己的時候少些,
即便在不同的場合有著不同的表現,
在當下的言行舉止,都力求由衷,
至於哪個才是真正的我,
一點也不重要,
每件事情都可以有不同的面向了,
一個人再怎麼單純,
也該有幾種不同的樣貌才是,
否則,多麼無趣啊!

何況,
總要留點只有自己才知道的自己給自己。
世界本該是你誠實的模樣,
那些陰暗的、軟弱的、愚昧的、讓自己覺得罪孽深重的,
都是本該存在在這世界存在的你有的,
誠實的接受這個模樣的世界、這個模樣的我,
然後,
捧著一顆不懂計較的認真,
試著一點點、一點點的,
從那微不足道的改變中,得到些樂趣,
完成一小件、一小件小事,感到滿足,
持續不斷,如此游於世界,便應是有福之人了吧!

希望第四個十年之後的幾個十年,都還能是有福之人。


2020年2月16日 星期日

[觀後感]鋒迴路轉 Knives Out


寄生上流在2020年的奧斯卡風光獲得最佳電影、最佳導演、最佳原創劇本跟最佳國際電影四項大獎。
電影本身確實是拍得不錯,但是個人認為並沒有好到能拿到四個獎項,其中政治正確因素恐怕占了一定的份量;尤其是最佳原創劇本這個獎。
攝:Matt Petit - Handout/A.M.P.A.S. via Getty Images
2020年奧斯卡最佳原創劇本入圍的五部影片:寄生上流、鋒迴路轉、婚姻故事、從前,有個好萊塢、1917
除了婚姻故事外,另外四部片都看過,以這四部片而言:
從前,有個好萊塢對沒有經歷過那個年代的外國人而言,少了共鳴;
1917能夠入圍這個獎項令人覺得意外,因為這齣戲突出之處在於攝影與剪接,流暢緊湊的劇本是因應攝影與剪接需求的配角,而非主角。

所以,在劇情上能夠相互競爭的,剩下寄生上流與鋒迴路轉。

既然是最佳原創劇本,那麼重點便是劇本本身,而非電影的其他組成部分。
從這個角度而言,鋒迴路轉對比寄生上流,更有資格獲得這個獎項。
寄生上流的劇本雖然新穎,但到了中後段,便已經變得非常容易預測,此時的重心變成是導演說故事的方式,而非劇情本身。
作為懸疑推理片,鋒迴路轉在一開始的立足點上便比寄生上流佔有優勢,不用承擔太多傳達理念、批判社會的任務(但其實也做到了),片子好不好看,劇本裡頭埋的伏筆與轉折占了九成的因素;而它的劇本完美的達成了觀影人的期待,看的時候如同臺灣翻譯的片名一般,鋒迴路轉,非常過癮。
因此,在我心目中今年的最佳原創劇本,非鋒迴路轉莫屬。

2020年1月20日 星期一

[靈光偶現]怕胖團-魚

搖滾樂少不了對於現實無奈吶喊,
這專輯裡大多都是自嘲或不服輸的態度面對,
所以整體而言,
充滿志氣、歡樂的正能量,
唯有這首歌對於所面對的無能為力難以釋懷,
而全然示弱,
由於其他的歌都是那麼的逞強,
這首歌在專輯裡特別的突出,
唯有在此,
能清清楚楚地看到那道難以結痂的傷。

[觀後感]乒乓

劇情是如此的現實、殘酷又浪漫,
對白是如此的直白、簡潔又帥氣,
配樂是如此的適切、流暢又順耳,
畫面,作為呈現這一切的載體,
人物動作、背景線條、分鏡設定,
都是那麼的獨樹一格、與眾不同,

到底是怎麼個特別法,看OP就可以知道。

在一票描寫高中運動社團的動畫中,
這絕對是部拔尖的作品;
灌籃高手等老片不提,
看了近幾年頗受好評排球少年後,
更加確信。


2019年11月1日 星期五

[書摘][讀後感]雖然不相見


札西拉姆.多多
這個名字,是在電影非誠勿擾劇終之前,由小女孩口中讀出的這首<班扎古魯白瑪的沉默>而認識:

你見,或者不見我
我就在那裏
不悲 不喜
你念,或者不念我
情就在那裏
不來 不去
你愛,或者不愛我
愛就在那裏
不增 不減
你跟,或者不跟我
我的手就在你手裏
不舍 不棄
來我的懷裏
或者
讓我住進你的心裏
默然 相愛 
寂靜 歡喜

詩人是佛教徒,不過顯然享受著紅塵中的生活,在俗世裡修行。


這本書並非詩集,而是與那些不相見的友人、孩童們的書信集,字裡行間充滿溫暖的能量,療癒人心。



裡頭經過誠心滌漓後的文句,讀起來的那甜美的醍醐味,即使是一些再簡單不過的道理,也被賦予了力量,喚醒那些深埋在層層風霜老皮下的純真。





其中那些給自己的信,則是讓人在這世界的冷酷與殘忍面前,仍能微笑以對。





看似無用的東西,當能發覺其無用之用,往往一生受用。