2023年3月12日 星期日

[Annual introspection] XXXX III

這兩天空氣輕透、陽光普照,
氣溫高到26、27度,吹來的風卻還是涼爽的,
春天裡頭,最舒服的便是這樣的日子。

昨晚,
第一次進北流展演廳看張雨生的紀念演場會,
一般來說,
人聽得最習慣的音樂,都是那些年輕時聽到的,
聽聽這些25年起跳的老歌,應是理所當然。

很慶幸的在年輕時,
遇見"河"這樣充滿隱喻、溫柔與激情的神曲,
https://www.youtube.com/watch?v=FSrOYkqZaq8......
以及"帶我到月球"中巧妙穿插運用的古詩詞,
https://www.youtube.com/watch?v=j0BXZvcI5IQ
包括這兩首歌在內的其他歌曲,
在不同世代歌手重新編曲的演繹下,
當然與原味有所偏離,產出的新意,卻也別有滋味。

中午,
迎著12點的頂光到河濱公園散步,
平常都是在月光下到河畔跑步,
無暇停下腳步仔細欣賞春日的新綠。

這些生活周造的小花、小草,
與飄在春風中水柳的花絮,
在手機拍照功能便利的時代,
已經很久沒有用笨重的相機與長鏡頭捕捉。


傍晚,
雲朵聚集,
雨水的氣味在空氣中散布開來,
溫度也降了10多度,
又得多添件衣服了。
春天總是如此多變,
也因為如此的多變,
新的事物從此而生。

第四十三年計時開始,
希望這半新不舊皮囊的裡面外面,
都還還能夠再繼續添加些新東西,
變得更加飽滿些、充實些。

2022年8月15日 星期一

[觀後感] 平家物語


一部作品要讓人儘快進入狀況,人物最好不要太多,
但是歷史類的作品卻是難以避免出現複雜的人物關係,
講述平安時期武家平氏一族沒落過程的平家物語,
裡頭的人物雖然不若紅樓夢那般複雜,
對11集的動畫來說也是夠多的了。
由於對日本歷史的陌生,
看的過程中邊把提到的人物化成關係圖,
才不會因為搞不清楚誰是誰,降低了觀賞的樂趣,
而糟蹋了這齣畫面優美、音樂出色的作品。


2022年7月29日 星期五

[讀後感]熱帶


「我們總在下意識之中選擇與某本書相遇,又或者自以為是巧合,但其實不過是我們看不見錯縱複雜的因果絲線罷了。即使心頭雪亮,但是每當碰上這類巧合,我總覺得那是一種命運。」──森見登美彥《春宵苦短,少女前進吧!》
我從Netfilx上湯淺政明導演的《惡魔人》開始,由《惡魔人》認識湯淺政明,再由湯淺政明的《春宵苦短,少女前進吧!》以及《四疊半神話大系》認識了森下登美彥,與《熱帶》這本書相遇。

書的前半段,會讓人以為這似乎是在講述,有一本名叫《熱帶》的小說,總會在讀者看到一半的時候消失,以至於沒有人能夠看完整整本書,一群各有盤算的書迷組成"學團",試圖拼湊出書中情節與結果的懸疑推理故事。

後半段,則直接進入《熱帶》這本小說的情節內,主角失去了名字,故事改以第一人稱的視角進行,主角"我",在汪洋中的一片群島間漂流,經歷一段又一段幻離奇的事情,並獲得了"創造魔法",能將腦海中的想像化為現實,原來“我”就是...

這時才發現,其實這是本講述小說家創作一本小說心路歷程的故事。

故事往往來自另一個故事,故事中也會經常會講述另一個故事,
故事所塑造的人物是否生動,跟是否來自作者親身經歷有很大的關係。
讀者在閱讀的過程中,也依據自己的像想,創造了一個世界,
讀者在此層面上,也是故事的共同作者,
而且同一本書不同時期看,或者看的次數不一樣,會有不同的感觸,
所以,只要人生沒有結束,故事也就不會結束。

整本小說貫徹了書中書的概念,情節有趣,頭尾相扣,十分精彩,
裡頭一些關於書、關於小說、關於閱讀的想法,也饒富趣味。

最後,為什麼"創作魔法"事由滿月魔女賦予的?
我猜,會不會是因為出版社負責森見的編輯是女性,
又都把截稿日訂在滿月的時候吧!XD

※書摘:

書架上擺的是看過的書、正在看的書、最近會看的書、日後會看的書、相信日後有一天會看得下去的書、要是日後看得下去「我的人生無憾矣」的書… …書架就是這些書的集合體,當中交雜著過去與未來、夢想與希望,以及小小的虛榮。---第一章 /沉默讀書會

對一個人來說,三十年是很漫長的歲月,但是對書籍來說,則未必如此。就算無法取得實物,但總會找到它所留下的痕跡,例如像作者或是看過那本書的讀者。---第一章/沉默讀書會

我們讀都會解釋書本嗎?那是我們賦予書本意義。這樣也無妨。書原本就依附在我們的人生底下,運用在實際生活中,這就是「讀書」,如果這麼想的話,這種解讀方式就沒錯。但也能用相反的模式來思考吧。書本位在我們人生外層的高處,是書賦予我們意義。這也是另一種思考模式對吧?但在這種情況下,書本看在我們眼裡應該是充滿不解之謎才對。如果我們認為自己可以解釋,就變成我們賦予書本意義了。所以我想,不去解釋各種書本所帶有的謎團,只是蒐集它們,保有神秘,又會是怎樣呢?照著謎團的原樣去陳述謎團。如此一來,位於世界中心的謎團,像漆黑之月一樣的東西就會逐漸浮現,你不覺得嗎?---第一章/沉默讀書會

一些我曾以為是傑作的書,經過一段歲月後,往往褪色不少,這是常有的事。也有一度不具魅力的書,經過一段歲月後,又重現魅力。有時候以前覺得無聊的書,現在回頭看,又覺得妙趣橫生。可以說,書這種東西,就只有與此刻的我們有關聯時,才回「實際存在」。---第一章/沉默讀書會

小說這種東西,就算試著加以歸納摘要,說明誰做了什麼,得到什麼下場,也沒什麼意義。只有和書中的登場人物一起活在那個世界,熱衷地閱讀,小說才得以存在。---第一章/沉默讀書會

她說自己學生時代也看過各種小說。
大學畢業外出工作後,光是閱讀與工作有關的書便已佔去所有精力。有助益的書多得數不清,她卯足了勁吸收這類知識。漸漸在匆忙的生活中,沒了閱讀小說的習慣。
「小說這種東西,就算不看一樣能過日子。」
「但真是這樣嗎﹖」
某天,她突然興起「好就沒看小說了,找本書來看吧」的念頭,便趁午休時間前往三省堂書店買了本文庫本。
在客人稀少的下午,她偷偷看起了文庫本,看到一半,她站起身,像洄游的魚依樣,在店內不斷繞圈踱步。「小說是這樣的東西嗎?」她大感吃驚。因為太久沒看書,她深深被「看小說真快樂」這個嚴正的事實所震攝。就像一台擱置了將近五年,一直沒補充燃料的內燃機,看了這本書後,就此開始喀達喀達地運作起來。---第二章/學團之男

像這樣將記在筆記裡的文句帶在身上,有空就拿出來看。每個文句都是自己花時間節錄而成,彷彿是她身上的血肉。用自己挑的文章創造自己,以肉眼看得見的方式將這種作業記錄在筆記本上。這感覺無比可靠,會讓內心沉靜下來。---第二章/學團之男

「為什麼要擺麼多椅子?」「因為每個人都有自己該做的椅子。」---第二章/學團之男

「接下來會發生什麼事?」
「這我也不知道,人生就是這麼回事。」
「妳錯了。小姐。」「我只是將尚未結束的故事稱之為人生罷了。」---第二章/學團之男

一家有特色的店,往往會形塑出一個封閉世界。儘管乍看全是毫無脈絡可循的商品,但每個商品所暗藏的小故事交織,會帶來一股不可思議的調和感。---第三章/滿月魔女

家父是個常在交談或演說時引用名言的人。可能平時就是為了這樣的需求而讀書。不過,當我翻閱家父的藏書,發現他以前引用的文句時,我大為吃驚。當我發現許多這類的文句時,我逐漸覺得家父對我說的話,該不會全都是引用自這書架上的書吧?如此一來,眼前的書架頓時成了家父。理應已經過世的家父,還活在我面前,向我講起了道理。雖然覺得懷念,但也有點可怕。---第三章/滿月魔女

不管和他多熟,他還是保有一個決不讓任何人進入的領域。他從不曾和我談他的煩惱,也不曾發牢騷。總是都自己一個人思考,自己一個人解決。他失蹤後,我多次和千夜女士談過這件事,但完全想不出理由。我認為佐山不曾向我以及千夜女士展露過真心。正因為薄情,所以他才會是個溫柔的男人。---第三章/滿月魔女

我們人都是透過名為『解釋』的鏡片在看世界。當鏡片因為某個理由而扭曲或破損時,奇怪的世界就會出現眼前。它或許會採陰謀論的形態,或是病態幻想的形態出現。不管怎麼說,看著這些世界的當事人若是站在自身的觀點,便會認定這就是現實。---第三章/滿月魔女

要是你不想看,就算是看得到的事務也看不見。---第四章/看不見的群島

也許這個老翁也和我一樣,是個失去過往的一切,漂流到這片群島上的人。孤零零地在這座孤島上生活,反覆說故事給自己聽,就這樣分辨不出何者是真,何者是假。我突然感到毛骨悚然。我彷彿從這名凝望遠方的老翁身上,看到身為異邦人的自已未來的模樣。---第五章/《熱帶》的誕生

「我沒跟她提過,但她似乎也隱約明白。」老闆說:「小孩子什麼都知道。」---第五章/《熱帶》的誕生

他逐漸失去自信。就算想相信眼前的事物,但逐漸膨脹的懷疑粉碎了他的信念。---第五章/《熱帶》的誕生

將腦中旋繞的東西化為語言,填進上頭的橫線裡,這對我來說,是感覺很自然的事。實際上,當我在筆記上寫文章時,總能擺脫那夜夜折磨我的不安。---第五章/《熱帶》的誕生

2022年7月20日 星期三

[觀後感]漂流少年

一個才華洋溢的導演,在幾部作品備受肯定後,
得到了可能一生僅有一次的機會,
可以在除了預算外,幾乎不受限制的創作自由,
心裡頭那些綢繆已久的想法,
終於能夠化成實體展現出來。
剩下的問題是,
心裡頭的想法那麼多,彼此互不相干,
要如何在短短12集的篇幅裡展現?
夏目導演把故事定位在科幻類型,
擺脫現實世界的物理與邏輯,
並獲得了在不同空間與不同時間自由跳躍的權利,
然後,將劇情破碎化,降低連貫性,用大量對白推動故事,
一部超現實的超現實作品於焉誕生。
要讓觀眾專注在大量的對白,
導演在畫面上下足了功夫,
除去精美繁複的光影、線條或動作,
背景直接用上飽和度超高的大色塊,
甚至用剪影作為表現技法,
當人物也是背景的一部份時,
索性連五官都省下來,
將精(金)力集中在角色互動時的構圖,
那些細微的表情、眼神以及姿態,
讓對話過程節奏生動流暢,
同時蘊含豐富資訊量。
配合只有在適當時候會出現的插曲,
給予觀賞者關鍵一擊。
雖說劇情被碎片化,全部看完後,
卻可以發現自己切切實實的看著主角度過了一段漂流的旅程,
經歷這段漂流後,主角已經在不知不覺中成長了。
對我來說最好看的集數是最後3集,
音樂、畫面充滿藝術性,結尾收得尤其是好,
在爛尾作品一堆的年代,實屬難得。
漂流少年或許比不上夏目導演以畫師身分參與的四疊半神話大系那麼神,
畢竟那是從森見登美彥優秀的小說改編而成,又是出自湯淺政明之手。
但以原創動畫來說,應該是近幾年來最特別、最優秀的作品。


2022年6月9日 星期四

[觀後感]攻殼機動隊SAC 2045

攻殼機動隊算是甚具影響力的cyberpunk作品,
而大部分cyberpunk作品都帶有反烏托邦色彩,
說到反烏托邦,1984則是數一數二的經典神作,
攻殼機動隊2045從1984中取材並不令人意外,
特別之處在於取得如此明白,
直接把書都畫了出來。
1949年出版的1984中,那些看似荒謬的統治手段,
如同預言般在20世紀末、21世紀初的一些國家成真。
而攻殼裡的電子腦,
1995年電影版導演押井守在2014年7月12日參加TIFF訪談時所說的:「 我覺得這已經是現實了。在座的所有人都有手機……我也有,現在只不過是把手機放進大腦里的問題。不管是在衣兜里還是大腦里,反正你離了它就活不了了,這也是我為什麼說人類必須去適應科技……它也許只是在你的衣兜里,但那實際上已經是你身體的一部分了。」雖然誇張了點,
但在手機結合VR、AR的技術更加成熟後,
說不定實現的時間會比想像中還快,
到時候,還有需要區分虛擬與現實嗎?
或許,一個人真的可以具備同時活在真實與幻想的雙重思想。
攻殼機動隊好不好看,
要看電波合不合,
沒看也無所謂,
但若沒看過1984,
只能說實在太可惜。

2022年3月12日 星期六

[Annual introspection] XXXX II

或許變成一頭野獸的時候,
真能比獸還帥,
但在動物園裡已經太久,
野生的日子,那是什麼?

離開動物園,
大概找不到外頭迷宮的出口,
園裡的生活可能更適合我,
還能夠偶爾出去晃晃,
回程的路十分清楚,
不用在路口徘徊。

搖滾巨星的嘶吼、
藝術家的任性,
都只淺嚐一些,
別喝太多,
才能享受微醺,
不至酩酊,
畢竟本質上來說,
我無法成為野獸。

那些偶爾被滿足的自私,
是生活的必需品。
這樣的宣示,
小小聲的說。





2021年7月15日 星期四

[觀後感]大豆田永久子與三名前夫


有別於以情節推動的類型,這種以對話推動的戲相當挑頻率,日本當地的收視率也不是太好,但是頻率對了的話,會覺得這真是齣好看的喜劇。

人物的個性鮮明,編劇安排的台詞很理所當然地從應該說出那些話的人口中說出來;有些場景設計的雖然刻意,卻不荒謬,在已經營造出的整體氛圍下,這樣的刻意展現出來的是一種趣味。

旁白解決了無謂的內心戲,補上了已經很多的對話中間所留下的不多的空白,也讓節奏更加的輕快,出現得恰到好處。

既然是以對話推動的故事,裡頭的所謂"金句"自然不少,
不過這齣戲的特色是在片尾曲,十集的片尾曲一共有五個版本,MV質感也都相當出色,難得在看完主戲後會繼續想把片尾曲看完。

一次四、五十集的陸韓劇或一季接著一季的歐美劇看起來太累,想換換口味看輕薄短小的日劇的話,這一齣值得一看。

2021年6月29日 星期二

[觀後感]哥吉拉 奇異點

以哥吉拉為名的作品,看的是怪獸大戰,人類只是協助劇情推進的配菜,地位跟那些注定要被大肆破壞的城市大樓差不多,好萊屋曾經做過增加人類在怪獸世界戲份的嘗試,反應很差。

那麼,有沒有倒過來把哥吉拉當配角,人類作為主軸的作品呢?
有,而且還很好看,那就是當年庵野秀明不務正業不趕快把EVA拍完,跑去執導的"正宗哥吉拉"。
在此之後,就是今年在Netflix上播映的"哥吉拉:奇異點"。
如同正宗哥吉拉中,哥吉拉作為一個用來反諷日本政府的危機一樣,哥吉拉:奇異點是以一個架空的科學理論為背景,由人類與AI合作,化解人類製造出來的新材料所引發的怪獸肆虐跟宇宙毀滅為內容,哥吉拉只是許多怪獸中的一隻罷了。
除了主軸不同外,從劇情節奏、人物刻劃,到哥吉拉出現在東京的場景,都可以看到導演致敬正宗哥吉拉的影子。
跟在異世界可以天馬行空的設定職業屬性、能力值、魔法跟道具功能不同,虛構一個近未來現實世界的科學理論,而且要貫串13集動畫,是個又硬又不划算又不討好的企劃。

硬是因為,這些虛構的科學理論要有一小部分的真實,以及一部分的邏輯性;
不划算是因為,大部分的人不可能會在觀看過程中去瞭解這些花費大量時間撰寫出來的台詞,都是在似懂非懂,或完全不懂的狀態下看過去;
不討好是因為,總是有些無聊人士會去挑這些本來就不是真實科學理論的毛病,從中提出不合理之處。
有趣的是,這樣一部以人來為主角,卻幾乎不描述人物情感、以(偽)科學理論為主軸,卻幾乎弄不清楚這個科學理論是啥的作品,在不拖泥帶水、清楚的人物性格設定,以及精美的畫工配合下,看起來是如此的舒服,一集一集很流暢的吞下去,一天之內就能夠愉快的完食。
更有趣的是,看完之後,最期待的不是有沒有第二季,而是希望具備動畫裡頭那種程度功能的AI助理能儘快出現。
總結來說,這是部好看的作品,也可以知道,Netflix充沛的預算,正好補足當前日本動畫最欠缺的要素。

2021年5月29日 星期六

[靈光偶現]陳昇-中央研究所




2020年10月發行的末日遺緒,
幾乎整張專輯都在開罵,
聽得出來就是在針對左岸;
當時應該想不到,
才隔了幾個月,
2021年5月,這首中央研究所裡頭唱到的:

"妳沒有聽 我現在正在做一個研究兒
都想要知道 中央到底是要做什麼"

"如果妳是我堅決的最愛 我想死在妳懷中
但是親愛的 請妳不要發明一些無知的話來騙我
妳是我的中央 我是妳的研究所
是不是我曾經在哪裡犯了錯
是不是我很呆 還是我特別地想不開
是不是我曾經動搖了妳從小教我的真理
或者真理其實是妳安排好的蠢遊戲"

放在右岸聽起來,好像也不會太違合。

現在可能只有這幾句,
希望未來別讓整首歌、整張專輯成為有如1984一般的預言。



2021年3月12日 星期五

[Annual introspection] XXXX I

MSN稱霸世界的年代,
現在提起來,
如同談三疊紀、白堊紀、侏羅紀一樣遙遠,
那時候的名稱是珊瑚礁裡的燈籠魚,
本該在暗深海裡點著微光,
僅僅照亮身旁幾乎空無一物的空間,
不知為何竟身處於透著陽光,
色彩繽紛的珊瑚礁中,
可是,動作與反應依然跟在幾千米之下一樣緩慢,
與周遭種類眾多,成群快速、靈活移動的礁魚們相比,顯得遲鈍且不入流。
多年以後,鰓演化成肺,姑且稱之為鯨,
雖然還是喜歡潛入深海,
卻不得不浮上水面呼吸,
甚至隨著浪潮漂上沙灘,
看著陸地上那些更加光怪陸離的景象,
此時,不只是動作慢,根本動彈不得,
只能在潮水上漲,托起身子時,
稍微舒展一會兒。
之後,或許能長出腳來,終於能夠四處走動,
才發現這世界早已要求要能在天空飛。

"渴望成為真正的自己
可所謂自己是什麼意義
掉入虛無飄渺的陷阱
這就是寂寞的原因"




2021年3月9日 星期二

[書摘][讀後感]第一人稱單數


有<奶油>般的進取,
有<與披頭四同行>的感慨,
有<養樂多燕子詩集>般的倔強,
<謝肉祭>中,同一個人的美醜只是他或她的其中一副面具,
所有微不足道的小事,
加上無數的選擇
在此時此刻
成就了這個
<第一人稱單數>


我們的人生有時會出現那種事。無法解釋也不合邏輯,可是唯有心靈被深深擾亂。那種時候或許甚麼也不用想甚麼也不用考慮,只能閉著眼熬過去吧。--<奶油>

這世上,只要是有點價值的東西,沒有一樣是可以不費吹灰之力到手的。--<奶油>

你的腦子,是為了思考困難艱深的事物,是為了把不懂的事情搞懂。那會變成人生的奶油。除此之外,全都是乏味無趣的事。--<奶油>

上了年紀後感覺最奇妙的,不是自己老了這件事,也不是昔日年少的自己,不知不覺已步入被稱為老齡的階段。最驚訝的,毋寧是和自己同年代的人們都已徹底變成老人... ...尤其是我周遭曾經美麗活潑的女孩們,如今到了想必連孫子都有兩三個的年紀。想到這裡,就覺得不可思議,有時也會有點哀傷。不過對於自己老了,倒是絲毫不覺得哀傷。
為了昔日的少女們紅顏老去而哀傷,大個是因為不得不再次體認我少年時懷抱的夢想已經失效。夢想的死亡,就某種意味而言,或許比現實中的聲明迎來死亡更可悲。有時甚至感到那似乎非常不公平。--<與披頭同行>

如果換個說法,也可說我的身體逐漸習慣了「今天又輸了」這個世界的存在方式。就像潛水夫耗費時間小心翼翼讓身體習慣水壓。是的,人生之中,落敗的次數遠比獲勝多。而人生真正的智慧,比起「如何戰勝對手」,毋寧是從「如何輸得漂亮」這種地方孕育出來。--<養樂多燕子詩集>

據我觀察,我所認識的美女,多半對自己不美的部分--就人類的身體條件而言必然會有這樣的部分--感到不满,或者氣惱,那種不滿與氣惱似乎恆常折磨心靈。哪怕是多麼細微的小缺點,分明不足為道的小瑕疵,他們也總是耿耿於懷。有時甚至為此憂心忡忡。比方說大拇趾過大,,而且趾甲的形狀長歪了,或者左右乳頭的大小不一。我認識的某位大美女堅信自己的耳垂長得異樣,總是留長髮遮住耳垂。耳垂的長短,在我看來根本無關緊要(她給我看過次但我怎麼看都覺得是正常大小的耳垂)。不過也可能耳垂的長短云云,只不過是別的東西的替換說法。
相較之下,能夠欣賞自己不美--或者很醜--的女性,毋寧該說比較幸福?一如再怎麼美麗的女人都有醜陋的部分,再怎麼醜陋的女性也有美麗的部分。而且他們和美女不同,似乎能夠心無掛礙地享受這個部分。 其中沒有替換,也沒有比喻。
說來或許是平凡無奇的意見,但我們生活的世界,往往會因換個角度看待就截然不同。單是光線的照射角度改變便可讓陰變成陽,陽變成陰。 正變成負,負變成正。這種作用是世界成立的一種本質,抑或只是視覺上的錯覺,我無法判斷。-<謝肉祭 Garnaval>

我們無論是誰,多多少少都是戴著面具生活。因為不戴面具就無法在這熾烈的世界活下去。惡靈的面具底下有天使的素顏,天使的面具底下有惡靈的素顏。不可能只有其中一方。-<謝肉祭 Garnaval>

那些只不過是我瑣碎人生中發生的一組小事。如今看來,是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒發生那種事,我的人生想必也和此時此刻沒太大差別。然而那些記憶,在某個時刻,想必會穿過遙遠的漫漫長路前來造訪我,並且以不可思議的強度撼動我心。猶如秋末的晚風,捲起森林的樹葉,令原野的整片芒草一齊伏倒,用力拍打家家戶戶的門扉。-<謝肉祭 Garnaval>

在我過往的人生中--一般人的人生想必也是如此--有過幾個重大的分歧點。往右或往左都能走。而我每次選了右邊,或者左邊(有時是有選那邊的明確理由,但找不出任何理由的時候或許更多。而且那經常並非我自己做的選擇,也有很多次是對方選擇了我)。而我此刻在這裡。在這裡,有這樣第一人稱單數的我存在。只要稍微選了一個不同的方向,這裡想必就不會有這個我。可是映現在這鏡中的究竟是誰?-<第一人稱單數>

2021年2月19日 星期五

[書摘]致富心態

這本被podcaster推薦後成為暢銷書的致富心態,成了入手電子書閱覽器後,第一本購入的電子書,比起手機、平板或電腦,電子紙閱讀起來實比較舒服,年假最後一天之內,便將整本書完食。

在2020年股災後飆漲的大牛市中,閱讀這樣一本謙卑保守態度為內容的書,顯得更為必要。

電子書的另一個好處在於,可以將在書上畫線的摘要直接匯出,不用一個字一個字的打出來,很便利的就能夠製作書摘。google圖書匯出的摘要格式雖然還有改進空間,也已算堪用了。

經過一番斷章取義、前後對調後,用書裡的文字拼湊出一篇摘要,就當作是我讀這本書的感想吧:

致富心態

作者 摩根.豪瑟Morgan Housel

人人都想要變得更富有,好讓自己更快樂。幸福是一個複雜的課題,因為每個人的看法都不同。不過如果幸福有個共同的特性,也就是帶來快樂的一種通用燃料,那麼這個特性就是人人都想掌控自己的人生。那些掌控自己時間的人通常在一生中會比較快樂。
人們喜歡感覺自己掌控一切,也就是自己完全作主。當我們試圖要求其他人做事,對方會感覺權力被剝奪了。他們不會覺得是自己做出選擇,而是覺得我們要他們去做事。所以就算他們原本會樂於接下這項任務,這時也會說「不要」,或是唱反調。
只要你想要,你就有能力在你想要的,掌控你的時間,就是金錢付給你最高的紅利。與我們考慮的任何客觀生活條件相比,掌控自己生活的強大感受,是預測正向的幸福感更可靠的指標。
最有價值的財富是有能力每天一早醒來時說:「今天我可以做任何我想做的事。」

我們應該謹慎定義保有財富(wealthy)與有錢(rich)的差異,這不只是語義上的不同,許多與金錢有關的糟糕決定都是出於不懂這兩者的差別。
有錢是指當前收入。有些人開著一輛十萬美元的名車,幾乎肯定就是有錢人,因為即使他們是舉債買車,每個月也得要撥得出一定的收入來繳車貸。豪宅買家也一樣。
但財富隱而不見,收入有進不出。財富是一種選項,但不是等著以後花用。它的價值在於提供你各種選項、彈性與增值,以便未來有一天你可以買到比當下更多的物品。
真正富有的人不是買好車、住豪宅,高調給大家看,而是在銀行投資帳戶裡面有很多錢,低調到讓大家看不到。如果你不存錢,只是把錢花給大家看,那你其實並不富有,因為富有的定義是你還剩下多少錢可以花,而不是你花了多少錢。

美國史丹佛大學(Stanford University)教授史考特.沙岡(Scott Sagan)曾說過一句話,所有緊盯經濟或投資市場的人都應該將它掛在牆上:「從未發生過的事情始終在發生。」
歷史主要是對意外事件進行研究,但投資人與經濟學家卻經常將歷史當成一套顛撲不破的未來指南。
經濟學的基石就是事情會隨時間改變,因為看不見的手厭惡所有事情會永遠很好或很壞。
投資史有個有趣的怪事是,回顧過去愈久,就愈可能是在檢視一個今日不再適用的世界。
研究歷史可以讓你感受到某些你可以理解的事情,但除非你親身體歷並感受到後果,不然你可能無法真正參透箇中道理,並改變自己的行為。
電腦試算表可以模擬股市崩盤的歷史頻率,但並無法模擬你回到家、看著小孩,並懷疑你犯下的錯是否會影響他們人生的感受。

金融學術界致力用數學式找出最理想的投資策略。但我的理論是,在現實世界裡,人們不想要數學算出來的理想投資策略,而是想要晚上能夠睡得最好的策略。
從嚴格的財務角度檢視,投資帶有一種往往會被忽視的社交元素。
金融和醫學領域中有些基本原則必須遵守,但是並不會依據電子表單或教科書來做出重要的財務決定。這些決定會在晚宴席間敲定;通常不會以報酬最大化的意圖來考量,而是考量如何讓另一半或兒女失望的機率降到最低。著眼在大多數合理的做法,比試著不帶感情的保持理性來得好。
雖然我們可以看到其他人花如此多的錢買車、買房、買衣服與度假,卻看不到他們的目標、擔憂和願望。電子表單很擅長告訴你數據是增加還是減少,但無法為你的感受建立模型,在技術上可以忍受的範圍,以及在情感上可以忍受的範圍,兩者的差距可以說是被忽略的犯錯空間。

我認識的人有些同意試圖打敗市場是瘋狂的事,但他們鼓勵小孩追求難以實現的目標,試圖成為職業運動員。只能說人人各有己見。人生就是在賭賠率,我們想的賠率不盡然相同。
許多賭注之所以失敗,不再於它們賭錯了,而是因為它們大多數只有在事情完全正確的情況下發展,才毀產生正確的結果。我們通常稱預留犯錯空間為安全邊際,它是金融界裡最容易被低估的力量。
安全邊際是價值投資的基礎,安全邊際的目的是想讓預測變得毫無必要,它有許多種表現形式:節儉的預算、靈活的思考、寬鬆的時程表、廣泛分散的投資。

讓複利發威的首要原則就是,沒必要的話,絕對不要打斷。
將錢存在沒有利息的銀行,實際上可以產生意想不到的回報,這麼做,可以給你彈性去做薪資較低、但更有意義的工作,或者是當沒有彈性空間而讓你絕望時,能夠等待投資機會出現。
沒有人想要在多頭市場期間持有現金。大家都希望資產可以隨著股市大漲。在多頭市場時期,持有現金會讓你看起來很保守,但你敏銳的意識到,要是不守住這些優質資產,最後有可能得放棄一些報酬。如果說現金的年報酬路是一%、股市的年報酬率是一○%,中間相差的九%足以讓你每天憂心如焚。
但如果這筆現金能夠讓你不必在空頭市場期間賣掉股票,實際上你賺到的現金年報酬率就不只是一%,還有可能高出好幾倍,因為避免在絕望、時機不好的時候賣掉股票為你一生帶來的報酬,很可能遠遠勝過選到幾十隻飆股得到的報酬。

致富手段百百種,有許多書都在教導我們如何致富。但是守財只有一種方法:將一定程度的節儉和偏執結合起來。
想要致富就得冒險,還得保持樂觀,勇於踏出舒適圈。但是守財需要與冒險相反的技能,你得保持謙卑,還要擔憂很快就會失去你所獲得的一切。守財必須節儉,並且接受你的成功至少有部分得歸功於運氣,所以不能仰賴過往的成功經驗。
就像運氣一樣,如果我們試圖釐清某一項結果有多少是來自某個有意識的決定,又有多少來自某個風險,整件事就會變得太困難、太混亂也太複雜。
風險就是,當你認為你已經想到所有事情之後,剩下來沒想到的事。
每個人終將面臨意料之外的龐大開銷,誰也逃不過,正因為大家都沒有預期到,所以沒有人特地為這些開銷制定計畫。
對生活中的許多事情來說,有個很好的經驗法則就是,任何可能壞掉的事物最終都免不了會壞掉。所以要是許多事情都仰賴某件事才能運作,而那件事出問題了,你就等著災難到來。這就是單點故障。理財最大的單點故障就是,只依靠一份薪水來支應短期花費所需,卻沒有存款,把自己認定的支出額度與未來可能的支出水準之間拉開差距。

心理學的基礎就是,人們很不會預測未來的自己。
說「我們不知道未來會怎樣」是一回事,承認自己至今仍不知道未來究竟想要什麼卻是另一回事。而且真相是,我們真的很少有人知道。當你對未來想要什麼的看法可能改變時,做出禁得起長時間考驗的決定就很困難。
我們在人生中每個階段所做出的決策,會深刻影響未來自己想要成為什麼樣的人、過什麼樣的生活;一旦我們變成那樣的人,卻不總是樂見之前所做的決定。
當你在對你的想法做出長期計畫決定時,要記住兩點:
一、我們的財務計畫要避免走極端。
二、我們也應該要接受自己實際上已經改變看法。
每項計畫最重要的部分是,對你的計畫做計畫,而不是按照計畫做事。

醫師為自己選擇結束生命的療法和他們推薦給病患的療法不一樣,醫師可能會傾盡全力治療病患的癌症,可是卻會為自己選擇安寧療護。近五十年來,醫學院微妙的將教學重點從治療疾病轉向治療病患。
「醫學是一門複雜的專業,醫師與病患之間的互動同樣也很複雜。」你知道這句話也適用在哪個行業嗎?那就是理財顧問業。我無法告訴你如何理財,因為我不認識你。我不知道你想要什麼東西。我不知道你什麼時間會想要哪些東西。我也不知道為什麼你會想要那些東西。
在與金錢相關的事情中,很少事情比理解自己的時間規畫,以及不被玩不同遊戲的玩家所採取的行動與行為說服更重要。我可以推薦的主要做法就是,確認你正在玩一場什麼樣的遊戲。
投資人有著不同目標與時間規畫的世界裡,資產都有個理性的價格。問問自己:今天你應該花多少錢來買Google股票?答案取決於「你」是誰?
你有三十年的投資規畫嗎?那麼你要付出的合理價格,與未來三十年Google折現後的現金流分析有關。
你想要在十年內變現嗎?那麼你要付出的價格,就要清楚分析未來十年科技業的發展潛力,以及Google的管理團隊能否秉持公司的經營願景有關。
你想要在一年內找機會賣掉股票嗎?那就要注意Google目前的產品銷售週期,還有我們是否會迎來空頭市場。
你是當沖交易員嗎?那麼你要付出的合理價格是「誰管它啊?」因為你就只是想在此時此刻到午餐前這段時間榨出一點錢,任何代價你都付得起。當短線報酬的動能吸引足夠的資金,市場裡的投資人就會從多數為長線玩家轉變成多數為短線玩家,泡沫就隱然形成。
理性的人會用與你不同的視角來看待世界。當投資人(無論哪個資產階級)有不同的目標與時間規畫時,對某個人來說看似荒謬的價格,可能對另一個人來說很合情合理,因為這些投資人關注的要素並不相同。

投資成功的代價並非立即可見的價格標籤,所以一旦帳單到期,也不會覺得是為了得到某些好產品所付出的費用,反而像是犯下一些錯事所以被開罰。把市場波動視為手續費,而非罰款,是發展這種心態,讓你堅持夠長的時間,將投資收益朝向有利方向發展的重要部分。
投資時你必須先認清成功的代價,也就是理解長期成長背景下的波動與損失,然後心甘情願付出代價。

一八四○年代,約翰.司徒.彌爾(John Stuart Mill)就寫道:「我觀察到,會被許多人推崇為聖賢的,不是『在眾人絕望下唯有我抱持著希望』的人,而是『在眾人抱持希望下只有我絕望』的人。」
發想一段圍繞悲觀主義的論述相對容易,因為故事片段多半比較新鮮、比較新近;樂觀的論述需要檢視一長串歷史沿革與發展,人們多半會忘記,需要多花點心力才能拼湊在一起。
期望每一件事都很好,意味著一個感覺平淡的最好情境。悲觀主義則是降低期望值、縮小可能的結果與你認為很好的結果之間的差距。或許這就是它如此吸引人的原因。期待諸事不順,反倒是讓人在事情沒那麼不順時感到驚喜的最好方式。
但是,還有其他事情讓金融悲觀主義更容易出現、更為常見,而且比樂觀主義更有說服力:
第一,金錢無處不在,所以壞事一發生,往往會影響每個人,並引起所有人關注。
第二,悲觀主義者往往不考慮市場如何調適,就武斷的推論當前趨勢。
極好與極壞的情況鮮少長期保持一致性,因為供給與需求以一種難以預測的方式自我調適。
第三,進展發生得太緩慢,難以察覺,但挫敗發生得太快,難以忽視。
成長是由複合的力道所驅動,永遠需要時間;破壞是由導致整體系統失靈的單點故障所驅動,可能幾秒內就會發生,而且失去信心可能轉瞬之間就會出現。

每當我們思考經濟、商業、投資和職業生涯的成長時,往往先想到具體的事情,好比我們有多少東西、我們有能力做什麼事?但是到目前為止,「故事」才是經濟中最強大的力量,它們是讓部分實體經濟運轉的燃料,或者是阻礙我們發揮能力的煞車器。
就個人層面而言,在故事驅動的世界裡,管理自己的資金時請謹記兩點:
第一,你愈想要某件事成真,就愈有可能相信一則高估事情可能成真的故事。
你想要相信事情是真的」與「你需要相信事情是真的,以便獲得可接受的結果」兩者的差距愈大,你就愈能保護自己,不會因為吸引人的金融虛構故事而受害。
對決策者來說,預測經濟徹底衰退很困難,因為衰退會讓他們的工作變得很複雜。所以即使是最壞情況的預測,也很少會預期比成長「有點緩慢」還糟。這就是吸引人的虛構故事,很容易就讓人相信,因為預期任何事更壞太痛苦,所以不予考慮。
第二,每個人看待世界的視角都不完整,但我們會想像一套論述來填滿其中的空白。
多數人面對自己不理解的事物時,並沒有意識到自己不理解,因為他們可以依據自己置身世界的獨特觀點與體驗,想出一道說得通的解釋,無論經驗多麼有限。我們都希望自己身處的複雜世界很合理,所以會對自己說故事,填滿實際應該是盲點的空白。

經濟、市場和職業生涯通常遵循相似的路徑發展,也就是在失去中成長。
當事情運作順利時,請盡力找出謙卑之道,當事情出錯了,請盡力找出原諒/同情之道。因為世事總不如表象一樣好或壞。

2020年11月21日 星期六

[觀後感]后翼棄兵

追劇其實挺累的,尤其是在那齣劇已經好幾季之後,想到要重頭追起就沒力,
就算是新劇,一集一個小時,也要花掉不少時間,
下班後不想燒腦,比較會想看些輕鬆簡單的片子,
這時候,除了動畫以外,集數少的迷你影集成了不錯的選擇。

在同事推薦下看了這陣子頗受好評的后翼棄兵,
只有七集,集數少,劇情不複雜,即使是在精神沒有很好的情況下,看起來也沒什麼負擔。
劇情上,以登場後出乎眾人意料,大殺四方的安排,先讓人有看得很爽的快感,作為好入口的開胃菜,是個簡單有效吸引人一直看下去的做法,
過程中性別、種族、性向元素都加進去,符合政治正確的要求,以上都是很美劇的安排,
倒是BOSS是在夥伴們的協助下打敗,淡化個人英雄主義,強調合作勝利,比較日劇一點。

雖然是西洋棋題材,但明顯的,西洋棋只是女權主義的包裝。
首先,主角除了第1個對手外,擊敗的都是男人;主角一見鍾情的對象,也很諷刺的是個同性戀;
其次,將養母設定為因依賴男人而不幸的角色,與主角靠著自己的天賦與努力走出一片天最對比;
比較特別的地方在於生母這個角色的在裏頭的用意,
這個完全不依靠父母、丈夫的獨立女性,到最後卻走向自我毀滅,似乎暗示著獨立自主同時可能會喪失方向,當有需要時,還是該適時地接受幫助。
而主角則是走在生母與養母中間,維持了自我獨立,並且接受友人協助,獲得Happy Ending.
看這齣劇的過程當中,一直感覺有徐克的電影棋王的影子,包括:
(1)一對多盲棋
(2)眾人在對決場外的大棋盤觀棋
(3)人力跑來跑去傳遞棋路
(4)最後提出和局的請求
(5)棋王的最後一手車六平四跟跟這齣劇的劇名后翼棄兵都採用暗了喻的手法
最後,主角長得很有特色,不笑比笑的時好看,小時候的跟長大以後的兩位都是,造型設計合我胃口,也是能愉快追完的原因之一。